终于要讲压了，这个技术才是布鲁斯口琴的灵魂所在（起码在我看来是），有了压音我们才能演奏那些看似不存在的音，有了压音我们才能够演奏圆滑的滑音，有了压音我们才能制作很多很多的效果，创造无穷无尽的布鲁斯乐句！
压音，简单说就是让你演奏的那个音降低，压音又分为吸气压音和吹气压音两种：
1、吸气压音。
低音部分即1到6孔可以进行吸气压音。注意到1到6孔的吹气音比吸气音要低,所以能将吸气音压下来,压音后音高的区间是介于吹气音和吸气音之间的音.如C调口琴的三孔,吹气音为G吸气音为B,那么按照12平均率吸气压音可以作出,G到B之间的音,即Bb、A、Ab三个音．事实上Ｇ到Ｂ之间有无数个音，但是我们只是按照12平均率来算的．而这些音的音准就要靠口型和气息来控制，使之固定。
2、吹气压音。
高音部分即7到10孔可以进行吹气压音．注意到7到10孔的吸气音比吹气音要低，所以能将吹气音压下来,压音后音高的区间是介于吹气音和吸气音之间的音。
3、压音的原理。
简单说压音是由于，改变口腔通道的形状，从而导致吸气或者吹气时通过琴孔内的气流改变方向，而引起的。
口腔通道的形状变成什么样呢？还记得我们讲单音的时候，口腔就像一个平直的通道一样，与此相比压音时候的口腔通道是弯曲的，获得这个弯曲的口腔通道的方式有很多种，但是其中有一种是最为省力和放松的，就是我们马上要讲的，通过改变舌头的位置，从而让舌头与上颚形成的通道变弯曲。
下图为通过压音可以获得的C调口琴音名音阶图。
二、吸气压音的要领
今天我们首先学习如何掌握吸气压音，大部分老些的布鲁斯口琴曲子在二把位演奏时候，用吸气压音是最多的。
下面我来说说吸气压音的要领。
首先，不要用口琴，大声地说出“一”，然后夸张并大声地说出“凹”，并下放下巴，你会意识到，当你说“一”的时候，你口腔空间是正常的大小，舌头的位置也比较靠前；而当你说“凹”的时候，口腔空间明显放大，舌头的位置也变得向后部收缩隆起（注意，这里说的隆起是舌头的中后部而不是舌尖）。其实从正常音到压音的过程就是你说“一”到“凹”的过程，把这两个音连起来说就是“yi ao"----"要”！
下面我们拿起手中的口琴，在你确认你已经能演奏比较饱满干净的单音基础下，去吸第四孔，注意是吸不是吹；按照上面描述的方法先发“一”的音并保持，这个音是正常的音，然后还是这口气不要换气，发“凹”的音并保持住，同时将口琴尾部上翘起一个角度，与此同时气息一定要保持下沉，就像这样：
注意：
1、压音的一个重要前提，是你已经能够将干净饱满的单音演奏出来。
2、压音技术有两个要点:
一是舌头位置的改变（舌头收缩，中后部隆起），
二是气息的保持（压音时气息一定要保持下沉）。
三、一到六孔吸气压音示范
在练习压音的时候，先从第四孔开始，因为这个孔最容易找到感觉，找到感觉后再是第三孔、第二孔，第六孔、第一孔。越是到低音孔的压音，要求动作越大、越夸张，而第六孔的压音则需要轻微的动作，一旦动作过大就产生闭簧现象甚至啸叫。第三孔是压音跨度最大的一个音孔，你可以试着做出不同的压音，来感受一下口腔空间的变化，下面的1到6孔的压音示范可以给你一个参考，第一个为不压音的效果，后面的一个是压音的效果，然后将两个连在一起的效果。
第四孔压音示范
第二孔压音示范
第六孔压音示范
第三孔压音示范
第一孔压音示范
注意：该音频示范并不是按照标准的12平均律的压音，只是为了让大家参考下压音和不压音的效果差别，所以现在我们不要求压音的音准，把压音的感觉先找到最重要。
一开始你肯定会难以接受你的压音，没关系你欠缺的只是熟练和更多的感觉，坚持我们的方法你就会压的和示范一样的。
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